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Le terme " racines " doit être pris au sens propre et au sens figuré quand il s’agit des origines de Francis Ponge et de l’éducation de son regard : il se déclare explicitement " déterminé comme une herbe, une feuille, un arbre ", " méridional " comme si le caractère du jardin de la Fontaine l’avait marqué, avait gravé dans les yeux et l’âme de l’enfant le goût de l’ordre, de l’ascension dans la lumière et le dégoût de la mollesse, du laisser aller de la figue fraîche ou de la mie de pain comme si dans la sensibilité du jeune garçon s’était inscrite une vertu, au sens moral, celle d’un paysage né de main d’homme, enchâssé dans un désert de garrigue, porteur d’une joie qui n’est jamais bien loin du sanglot mêlant les urnes funéraires aux rires des enfants, le désert de la pierre au murmure des eaux.

"Par dessus tout, ce côté rose et doré des murs, rampes et balustrades, des pavés et des statues, - ce côté grand élan, grandes draperies fougueuses des pins s'élevant en torsades au fond jusqu'à cette rose terminale, comme une fleur de magnolia, la tour Magne; ces frondaisons, au rez – de - chaussée, ordonnées par un élève de Lenôtre, ce côté touffes ou buissons de roses ordonnées, composés avec les architectures, avec la pierre; le caractère magnifique, royal, somptueux, parfumé de ce décor, adossé par ailleurs à la garrigue, c'est -à - dire à la sécheresse parfumée, à l'aridité, à l'austérité, presque à la stérilité, mais si éblouissante, comme Rome au milieu de sa Campagne stérile." 
Francis Ponge (pour un Malherbe, page 222).

L’intuition de Ponge apparaît donc dans sa simplicité première riche de développements à venir, avec son projet de mêler la vie la plus humble à la vertu la plus haute, comme le paysage de la Fontaine de Nîmes imprégnait les yeux des " bambini " éblouis par la montée comme mise en ordre du sensible par un effort d’expression toujours recommencé qui défie courageusement l’espace et le temps.
Joseph Llapasset

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