Expositions

- Communiqué |La section d'or fortune du cubisme 1912, 1925 |
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Né dans les ateliers de Braque et Picasso, le cubisme est longtemps resté affaire des seuls initiés. Interloquée par l’apparition de quelques œuvres cubistes dans les Salons de 1911, l’opinion publique va, lors de l'exposition de La Section d'or en octobre 1912, prendre la mesure de l'ampleur de cette révolution picturale et de son impact sur toute une génération de peintres.

Ces artistes, qui figurent aujourd’hui au firmament de l’art moderne, se regroupent au sein de La Section d’or pour affronter ensemble une critique hostile et affirmer au prix d’un scandale sans précédent un nouveau langage artistique destiné à jeter les bases d'une esthétique moderne. A la déliquescence de l'impressionnisme se voient opposées les valeurs de construction, de solidité, issues aussi bien des lois ancestrales du Nombre d'or que des principes cubistes : multiplicité des points de vue, abandon du seul filtre de la perception au profit de la connaissance mentale et complète du motif, recherche d’une représentation supérieure de l’objet.

Alors que bien des illusions et des destinées talentueuses se brisent dans le fracas de la Grande Guerre, La Section d’or refondée en 1920 est plus que jamais cosmopolite, accueillant dans ses rangs de grandes figures de l’art russe, telles Larionov et Gontcharova.

Dans le contexte du « retour à l’ordre » cette seconde exposition marque la volonté de poursuivre l’effort cubiste en s’attirant, lors d’une tournée organisée à Amsterdam, Bruxelles, Genève et Rome, la collaboration des grandes avant-gardes contemporaines, De Stijl, le Bauhaus, le constructivisme russe et le futurisme italien.

En 1925, la troisième exposition de La Section d’or se présente comme une tentative pour reconstituer l’édition de 1912, et veut confronter les travaux anciens aux productions contemporaines de leurs auteurs. Cet ultime épisode permet aux grands absents de 1912, Braque, Picasso et Delaunay d’être réintégrés dans la Section d’or, qui apparaît désormais comme la plus ambitieuse aventure de l’époque cubiste.